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交趾陶人物头部与身体分开施作，除了可灵活设置人物造型以外，在施作上也比较方便，可将偶头置于手掌心，细部刻画人物脸部的五官与表情，例如全球中华文化艺术薪传奖民俗工艺奖得主姚自来，施作人物作品时，也是运用相同的 手法，参见【图22】、【图23】。姚自来表示，製作人物或动物作品时，头部与脚部一般会先製作，然后再做身体，主要是塑身体时，可让头与脚有充分时间乾硬，待头与脚要和身体黏合之时，才不至于破坏脸部表情细部的变化，整体动态 才好掌控，不会因为太软而不易定型，大致掌握由下而上的製作顺序，并且由内而外，刻画细部时不会相互干扰4。

(四)作品阴干

作品完成后，则需进行阴干的动作，让作品自然干燥，一般较小型作品大致需要一至二星期的时间，若是中型或大型作品，则需要一个月甚至更久的时间。阴干时，应尽量避免使用风扇等电器来吹乾作品，因为快速干燥的过程中，陶土 会跟不上水分流失的速度，来不及收缩而造成龟裂;或是仅表面乾燥，其内部尚有水分，造成阴乾作业完成的错觉与假象，参见【图24】。

(五)作品素烧

访谈国家重要民族艺师林再兴，得知过去老师傅的烧窑经验，林再兴跟随师傅石连池学艺时，学习到如何使用土砖，来搭盖简单的窑，并且露天烧製，其中也学会看火的经验，观看火舌来判断温度，完全需要经验的累积，因此林再兴受 聘施作宜兰地区交趾陶装饰时，都由自己搭盖简易的土窑来烧製陶偶，由于随地搭建的砖窑，温度大约700度至800度左右，所以现场环境的因素，造就交趾陶低温的特性。林再兴表示，过去师傅石连池在烧製作品时，为了让作品能够平均 受热，将作品放进铁製的饼乾盒中，盖上铁盖后，将整个铁盒子一起放至窑炉裡面烧，其效果稳定，且作品不容易断裂。传统师傅常依作品数量来决定窑的大小，製作窑炉需注意内部火与气通道的流畅，使火路能够均匀，由于窑在建造过 程中，窑炉高度、窑壁厚薄、通风口状况等，都会造成窑炉烧製效果的差异，即使同样的窑与相同的烧製工法，在相同温度下，仍有可能出现不同的结果，由于原因很多，如火焰性质不同，或是风向与空气压力变化，以及空气湿度方面等， 都有一定的关联性，所以需全凭师傅看火色的经验，观察火色与温度的变化，才能准确掌握窑烧的特性。

现代随著科技发展，传统窑炉逐渐被电窑所取代。素烧是将坯体中有机物予以碳化，使坯体坚硬，有利于釉药涂施方便，参见【图25】，由于早期交趾陶都在室外搭建土窑素烧，温度不容易掌握，电窑温度掌控则较为稳定，且为求坯体 更良好的硬度，通常会烧至1100度左右，使作品坚硬耐久，不过温度亦不能太高，温度过高容易瓷化，使釉药不容易附著。素烧过程中，除了需注意排窑方法外，控制温度缓慢上升也是重要关键，尤其烧窑前预热烘烤，均匀蒸发水分，使坯体 上的水分逐渐散去，无论是早期人工窑，或是现代电窑，原则都是如此，窑烧时讲求平均升温，而烧製完成后也必需让窑炉缓慢降温后，并微开窑门散热，避免 造成内外温差过高而使作品龟裂或爆裂。

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