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(六)作品釉烧 捏塑成型的作品，经过素烧后，必须再经过上釉与釉烧的动作，才能算完成一件完整的交趾陶作品。交趾陶釉药配方属低温铅釉7，以铅作助熔剂，由于铅的折光指数高，具有增加釉药伸张量，促使釉在坯体上稳定与活耀的流动，让釉 药在熔化后便附著于坯体表面，釉药具有相当黏稠度，可依坯体形状而改变，感觉像是上了一层比较硬且具光泽的薄膜，所以早期传统师傅都称其为「淋搪」，或许有包覆一层糖衣的意思，不过因为铅含有毒性，所以烧製品大多用于陪葬， 与传统建筑装饰艺术的交趾陶。

台湾传统建筑装饰上，使用铅釉分为「宝石釉」与「水彩釉」，两者主要在于生料与熟料的差别，基础釉配方大致是铅白、石英、高岭土，使用铅白当助熔剂来降低熔点，比例的多寡，能控制釉药在烧製时的流动性，使釉药具流动感， 呈现光泽与透明度，至于各种颜色的差别，则加入不同金属化合物，来产生光线吸收作用，进而展现不同色相，例如古黄、澄黄、胭脂红、红紫、青绿、海碧青、宝石蓝、古蓝、黑色等，其中以氧化铁为所有氧化物当中，最重要的著色剂8。 釉药中石英比例越多，其熔点越高，石英能帮助釉烧完成后的耐磨度，提高熔点可增强釉药表面抗酸硷的功能，由于早期製作的釉药，其熔点较低，或石英比例不高，所以通常作品多严重风化，因此在釉药的流动性与抗磨度，大多取决于铅 白与石英，两者之间需取得平衡。另外，在釉药基本配方中，佔有少比例的高岭土，功用是帮助釉药悬浮，使得釉药于坯体附著性更高，减少脱釉现象。

上述所提到「宝石釉」为亚铅熔块釉，即为「熟料」，色泽稳定鲜艳，不过熔块釉製作过程费时，需经过锻烧化合结晶作用，结晶块研磨后才可使用，于坯体上晕染效果较差，但是呈色较为稳定，色相分明，适合一般工艺品运用，参见 【图26】。清领时期与日治初期，师傅所使用釉药，大多进口自广州广茂昌行的熔块釉，后来由于政策因素，逐渐改用日本水彩釉为主9，俗称「生釉」，例如洪坤福来台时期，大多以宝石釉作品为主，而后逐渐以水彩釉取代。生料是将铅 白、石英、高岭土主要基本配方调配好后，不需锻烧即可使用，其优点可呈现不同浓淡层次的表现，晕染效果强，因此被称为水彩釉。釉药主要功能，除了艺术价值之外，又能使坯体耐磨、抗酸，使坯体形成一层保护作用，由于釉色的试验 需在上色前多做测试，因为这对于作品呈现上，属于最后最关键步骤，若施作不当，则会导致前功尽弃，因此上釉前，都会先製作试片来测试颜色，确保用色可行性，参见【图27】，由于釉药控制具较多不稳定性，属较难技巧，因此各派系 在传承上，都有独门配方，也因此在传承上添加许多神秘的色彩。

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